bg娱乐招代理-《大护法》:你要学着做你自己,就不用再害怕了

日期:2020-01-11 14:22:45    阅读次数:1476

bg娱乐招代理-《大护法》:你要学着做你自己,就不用再害怕了

bg娱乐招代理,有人说:“这可能是进入21世纪以来,我们最好的动画电影。”

但也有人说它:“逻辑混乱,话痨。”

有许多人喜欢,也有许多争议,今天要给大家分享的就是动画电影《大护法》,现在豆瓣评分已经上升至8.1的高分,年度国产电影第一名。

在很多人的印象中,动画电影都是给孩子看的,低龄化、幼稚,专门给大人看的国产动画电影少之又少。《大护法》一上映就被片方自主分级为pg-13(建议13岁以上观众观看),里面包含了许多枪战、暴力血腥的场面。

但是在导演不思凡看来“故事里暴力是一种必须,并不是噱头”,暴力是“表”,里面的故事才是“里”。

今天,我们平台还特别专访导演不思凡,听他分享电影《大护法》背后的自我寻找之路。

每个人都要走上自我寻找之路,或早或晚

文 / 陈禹霏

寻找太子的大护法

01

“我是谁?”

《大护法》的故事线之简洁,可以用一句话概括:为寻回失踪的太子,奕卫国大护法进入一个黑白颠倒的怪异小镇花生镇,披荆斩棘最终救回太子。这么一个简单的故事,正如有一些简单的问题,会让我们反复去想,比如:我是谁?

在电影最后的那场恶斗之后,断了十一根肋骨的大护法问太子,我是谁?这个问题,电影里的很多角色都在问。

无心掌位的太子只爱画裸女图,他一次次从宫中出逃,不想继承王位。

大护法的职责是寻回太子,他天生自带发电功能,从太子的爷爷的爷爷辈,就开始担任奕卫国的大护法,是一个连自己也搞不明白的存在。

大护法跟太子误入的花生镇,那里生活着花生人,如同游魂一般,浑然忘记了我是谁。

“我是谁”,看电影的人,想到这个问题时,通常是内心惶惶的时候。

心理学家kenneth keniston有一句总结很棒:如果成长在一个复杂的社会,陌生人走马灯似的变幻,居无定所,其他人以非人性化的方式评论自己,且相互矛盾,那么“我是谁”,以及“我在这个状况中处于什么位置”就显得极其重要。

《大护法》的架空设计,正好构建了这样一个人人必须自问我是谁的世界。

远山不知归路,突现一座怪异小镇,人人处于变幻莫测的命运中,催使他们寻找我是谁。架空之处留出了大片空白,让看电影的人把自己的内心投射进去。

电影里最暗黑的设计,是自我迷失的极致。

花生镇上有画师,专门画眼睛和嘴巴。隐婆问:“假眼睛、假嘴巴,贴着那么难受的话,为什么还要贴?”小姜说:“不这样的话,他们会笑话我。”

花生人贴上这些虽然看上去人模人样,但是却极为诡异。他们之间没有语言,从食槽里吸食定时发放的食物,睡觉时仿佛被控制一般,巨响也惊不醒。

02

知道“我是谁”,就不会畏难而退

让他们活得像行尸走肉的,其实是大反派吉安大人的绝招:命令家家户户日夜点灯,灯油燃烧,熏黑了漂浮在小镇上空的母亲“大花生”。她是所有花生人的母亲,但彻底断绝了孩子们的连接。

失去了母亲的花生人,也忘记自己是谁……

当花生人周身长出黑蘑菇,原本是他们成熟的标志。却被吉安大人说成是传染病,所以要被杀掉。这背后隐藏的,其实更大的阴谋。原来从花生人脑中取出的黑蛊石,只要一颗,足以令一个城的人陷入黑白颠倒。

活成了猪猡的人生,暴力丛生,无情冷酷。这个设定隐射在纷繁中丧失了连接的内心状态,与人隔绝,与母体隔绝,与自己隔绝,在他人看来异常冰冷,活在其中的人,要等待醒来的时刻,把自己当成人。

虽然是架空设计,和人的内心演变却很贴合。很多人在问“我喜欢什么”,“我到底想做什么”,“我的人生会怎么样?”惶恐背后是不确定自己是谁,提出了问题,却很难找到答案。

不过,自我迷失时也是我们最有机会靠近自己的时候,好像我们知道有一个本来的自己,只是需要找到他。原来用来抵御焦虑的躁动渐渐减弱,变成了一种沉思状态,努力和自己的内心连接,而不是向外找证据,来证明自己是有价值的。

如果知道我是谁,同样是面临现实困难,却不会畏难而退。

03

无论如何都不要在追求中,迷失了自己

小姜是花生人中的异类,他知道自己会说话,也知道眼睛和嘴巴是虚伪,他躲躲藏藏不敢暴露真实的自己。彻底崩塌,也是彻底醒来的一刻,是发现原来花生人的胚胎,就是他们一直当做食物的蚁猴子。

像《云图》里的星美-451,看到克隆人被回收后,竟然又成为了自己的食物,这一击彻底惊醒了她开始反抗,克隆人成为世代传话的女神。

太子和大护法的意外闯入,加速了花生人的惊醒,可他们自身也在被惊醒。

在小姜被一刀毙命之后,太子也决意回宫执政,他拿起小姜脑中长出的蛊石,竟然是一块全然不同、晶莹剔透的石头。黑蛊石会带来厄运,而这一块呢?或许是希望。

手握蛊石的太子仿佛才找到了他能回宫的正当理由,去执行他所在之位的天命。虽然他还没有完全找回自己,可他找到了一个方向,一个愿意为之努力的机会,至少在这样做时,是在向自己靠近。

寻找我是谁,很难说什么样的结局算是终点,找到答案的过程里找到自己的价值感,这点或许更重要。

电影里,剧情依靠大护法的独白在推动,他一直在追问我是谁,剧情也随着他的视线时而清晰时而模糊。这个真实的展现,比知道大护法究竟是哪块石头里蹦出来的,更扣住心弦。

能承受没有答案的过程,这就是和自己在一起的感受。

在纷繁生活中,迷失自我并不是什么鲜见的事,人人都受到心理挑战。正是这样,追寻不仅珍贵也可以说是必要,让我们尽可能不陷入被外力指使的生活。

我是谁,这个问题看上去如此终极,却如此息息相关。

没有比“看到自己”更重要的事了

专访导演不思凡 | q&a

不思凡,电影《大护法》的导演,由他创作的动画作品《黑鸟》、《小米的森林》、《妙先生之火泽睽笑人传》等豆瓣评分都在8分以上,可是他自己却说“一直羞于自诩为动画人,只是一腔热忱,这个梦得以活到今天。”

最开始不思凡想要成为一个了不起的漫画家,但是面对他的投稿,杂志编辑说:“你这种漫画国内杂志要登,大概是50年后吧。”

2004年,画了十多年漫画的不思凡,开始尝试将自己的漫画制作成flash动画,叫做《黑鸟》,之后他将自己的作品上传到网络,却没想到这个小举动成为他人生的转折点。

之后,他辞去了稳定的工作,在杭州组建了自己的动画团队,先后创作了《小米的森林》、《妙先生》系列作品,均在豆瓣上取得了8.5以上的高分,但是并没有为团队带来什么收益。

2014年,距离《黑鸟》已经过去十年了,导演不思凡依然走在动画的荆棘路上,并且决定制作《大护法》,历时3年,从开始的3个人到6个人,每个人都是不可或缺的重要部分。许多人都很好奇“为什么你可以坚持做动画这么久”,但是在导演不思凡看来:“只有长时间做不喜欢的事,才需要坚持。”

1. 您创作电影《大护法》的初衷是什么?

不思凡:最初的创作动机来自于想要摆脱个体束缚的强烈冲动,整个创作过程也是想要去探究个体束缚的背后内容,以及解决方案。电影也是想讲这些内容。

2. 电影的片尾曲是蔡琴老师演唱的《你一定要是一个孩子》,您觉得“孩子”意味着什么?人长大之后最大的不同是什么?

不思凡:我的理解是,“孩子”意味着没有包装的纯粹,一种没有被恐惧附着,永远向着温暖前行的希望。

这里所指的长大,是被认知与经验束缚了灵魂的人,当我们认同了这些,就会失去生命最本有的特征。

3. 电影历时三年制作,在此期间您遇到的最大的困难是什么?您是怎样看待逆境的?

不思凡:总的来说还算好。但因为团队比较小,在整个过程里,团队成员因为身体原因导致的工程进度停滞,是当时最大的难题。除去创作部分,这个奇怪的片子宣发过程应该是最困难的,当然这件事不是我在做,好传动画的尚总压力更大一些。

逆境是心理期许与现实问题的矛盾。在这种矛盾里,我只能去分别检查和思考这两方面的内容,去努力平衡这种矛盾的状态。

影片之外的关于自己的路,也常会有放弃的部分,但通常都是一些方法或者是形式。想要做的事,慢慢的都会去做,并没有电影里那么强烈的生活情节,只是想着这一生可以轻松一点。

4. 在电影中有一个关键词就是“寻找”,您觉得一个人在自我寻找、探索的过程中最重要的是什么?最不能丢失的东西是什么?

不思凡:我想是检查自己,看向自己。没有比“看到自己”更重要的事了,丢了就什么都没了。

5. 每个人生活中都要面临许多声音,您是怎样看待“束缚”和“恐惧”的?

不思凡:我觉得束缚与恐惧无处不在,时时生起。但也都经不起检查,看到了,就没了。当检查变成了习惯,这些外界的声音会逐渐的减少,直到消失。

6. 电影中的疱卯卯,为了自己的理想残害无辜、最终作茧自缚,您认为人在坚守理想时,应该注意什么?如何不让理想成为束缚自己的壁垒?

不思凡:人生如戏。最好是知道自己主动在演戏,不要被逼成了戏中人。

理想,最好是纯粹自发的,不是受他人影响而生起的念头。所有被动的理想,都是束缚本身。不要逃避和掩盖生活中的恐惧,会让这一类“理想”消失。同样,检查行为背后恐惧的部分,也可以令人摆脱束缚。

7. 对于很多人来说:真实让人恐惧,所以选择逃避。花生人一直生活在谎言当中,最后终于觉醒开始反抗,您是怎样看待真实和觉醒的?

不思凡:真实永远存在,不管你看到还是看不到,不管你想看还是不想看,它永远在那里,也不会因为逃避或者掩盖而变成其他的样子。

觉醒是看到真实,并认同真实。

本文由本平台原创,转载请获得授权。

Copyright 2018-2019 greenhomenyc.com 长东门户网站 Inc. All Rights Reserved.